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京剧声腔的作用

来源： 2019-01-22 09:51:06 人气：

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【内容导读】谈到声腔的作用，不能不谈及到节奏的运用。京剧唱腔的节奏有其特有的表达方式，即由“板式”来确定。其典型板式有：[原板]（2/4节拍）、[慢板]、[三眼]（4/4节

谈到声腔的作用，不能不谈及到节奏的运用。京剧唱腔的节奏有其特有的表达方式，即由“板式”来确定。其典型板式有：[原板]（2/4节拍）、[慢板]、[三眼]（4/4节拍）、[流水]、[快板]（1/4节拍）、[散板]、[摇板]（自由节拍）等。[原板]为基础（原形）板式，其它各板式是在[原板]的基础上演化而来，如[慢板]、[三眼]是将[原板]的旋律和节奏进行加倍扩充，再根据唱词、情绪和速度的需要来丰富旋律和节奏，使唱腔旋律更加丰满、华丽；而[流水]、[快板]则是将[原板]的旋律和节奏进行收缩，再根据唱词、情绪和速度的需要来简化旋律和节奏，使唱腔旋律和节奏更加简练朴实，增强了力度；又如[散板]、[摇板]是将[原板]的旋律和节奏根据唱词、情绪和速度的需要来自由伸展或紧缩，增强了唱腔表现力和戏剧效果。象其它类型的音乐一样，节奏越是缓慢，情绪越是趋于平稳、优雅，反之则越是活泼、激动。不同的板式与不同的声腔有机搭配，则产生不同的戏剧效果。

京剧的声腔与板式进行各种有机搭配，形成了完整的京剧唱腔体系。分析京剧唱腔的表现功能，大致归类为三种，一是抒情性，二是叙事性，三是冲突性。腔多字少的多用于抒情性唱段，如《文昭关》中伍员唱段[二黄慢板]“一轮明月照窗前”和《贵妃醉酒》中杨贵妃唱段[二黄四平调慢板]“海岛冰轮初转腾”。而腔少字多则用于叙事性唱段，如《凤还巢》中程雪娥唱段[西皮原板]“本应当随母亲镐京避难”。而第三种“冲突性”唱腔之所以单独归为一类，是因为其独特的表现形式在京剧中具有特殊的地位，即人物之间产生戏剧冲突时进行激烈的对唱或联唱唱段。如《四郎探母》中杨延辉与铁镜公主。

《朱痕记》【第二十二场】
差役甲、差役乙（内同白）嗯哼！（差役甲、差役乙同上。）差役甲（念）为人莫当差，差役乙（念）当差不自在。差役甲（念）风里也得去，差役乙（念）雨里也得来。差役甲（白详情>>

2019-04-11
《朱痕记》【第二十一场】
（宋氏上，出迎。四军士、朱春科、朱春登、李仁同上，同下。四军士、朱春科、宋氏、朱春登同上，入坐，李仁报上。）李仁（白）宋成拿到。朱春登（白）绑上来。（二差役押宋详情>>

2019-04-11
《朱痕记》【第二十场】
（李仁、二差役押宋成同上，过场，同下。）详情>>

2019-04-11
《朱痕记》【第十九场】
（四军士、朱春登、朱春科同上，过场，同下。）详情>>

2019-04-11
《朱痕记》【第十八场】
（批子。宋成、宋氏同上。）宋氏（白）到了！宋成（白）孤丁起来！（宋氏、宋成同筑坟。批子。）宋氏（白）你先在这儿，我去解解手。（宋氏下。二差役、李仁同上。）差役甲详情>>

2019-04-11
《朱痕记》【第十五场】
（四军士、朱春登、朱春科同上。）朱春登（念）边塞狼烟靖，朱春科（念）同享太平春。朱春登（念）娇娇虎臣不可当，全凭神箭定家邦。朱春科（念）若非吾兄韬略广，怎作皇家详情>>

2019-04-11
《朱痕记》【第十四场】
（六幺令、四军士、郭昕同上。）郭昕（念）奉了圣上旨，加封有功臣。（白）老夫郭昕，今奉圣命，封赏功臣。左右开道。（六幺令合头，众人同下。）详情>>

2019-04-11
《朱痕记》【第十三场】
（四羊形同上。）朱母（内二簧导板）走荒郊禁不住西风凄冷，（朱母、赵锦棠同上。）赵锦棠（二簧散板）老人家从不曾受此酸辛。朱母（二簧散板）幸亏她贤媳妇百般孝顺，赵锦详情>>

2019-04-11